内蒙古景物油画市场行情

17世纪的一部分油画强调了油画的光感，运用色彩冷暖对比、明暗强度对比、厚薄层次对比进行光感的创造，形成画面戏剧性气氛。
意大利画家卡拉瓦乔打破了他之前油画中有序和谐的光感效果，他强化画面上明暗的对比，往往用画面背景平面的大片暗部衬托前景明亮的人物，令人感到画中光线耀眼。
西班牙画家el.格列柯将景物处理成处在斑驳的光影之下，他不是从明暗两大体面，而是从间断错落的明暗分布进行造型，色彩的冷暖也形成间断的连续变化，用笔凝重，色彩层面在挤压中互相渗化，画面给人扑朔迷离的效果，有的甚至充盈着神秘与不安的气氛。
荷兰画家伦勃朗也把画中的光感作为表现人的精神状态的一种手段，他所作大量的人物肖像中，人物都处在大块暗部的笼罩中，唯表现神情的脸、手等重要部分显出鲜明的亮度。
他运用沉着的颜色在暗部多层薄涂，使暗部显得深邃，画亮部则用厚涂和画刀堆色法，造成厚重的体量感。
同时期，笔触的运用也被许多画家侧重探索。
近代油画的发展在19世纪有了新的趋向，主要是油画色彩的变革。
英国画家j.康斯特布尔早直接用油画在室外写生，获得丰富的色彩感受，他在局部用细小笔触并置颜色，使之混合成较鲜明的色块，画面较古典的褐色调子明亮得多。
色彩的补色──色轮两极的颜色在并置时能互相提高明度和强度的原理，是在后来被科学认识的，但康斯特布尔凭借对自然的观察感性地获得了补色原理，并在实践中部分地运用。
他的作品启发了法国画家e.德拉克洛瓦。
德拉克洛瓦以浪漫主义思想支配创作，根据当时的历史事件创作大幅主题画。
他将补色关系更多地运用于创作的色彩表现，运用活跃的笔触，在画面的许多部位形成色彩的对比，增强了色彩的明亮度和华丽感，形成了震动当时画坛的风格。
法国巴比松画派的许多画家在不同的自然气候条件下进行风景写生，认识到景物光源色、固有色和环境色之间的关系，认识到色调对于体现时间、环境、气氛，烘托艺术主题，构成画面意境与情调的重大意义。
他们大量的风景创作画出了大自然风、雨、晨、暮等特定的色彩气氛。
下面介绍几种起稿用的工具。
（1）炭条。
炭精棒与木炭条都适于在画布或木板上画素描。
木炭条的性能更好，因为它的印痕较轻，更容易擦掉，用起来较为灵活。
炭精棒能留下很重的线条，使轮廓线较为明确。
（2）炭笔。
线条较细，更适于画细部。
有人不主张用铅笔，认为铅印会从油画色层底下泛上来。
（3）色粉笔与蜡笔。
在画布上使用不易过多，要避免使用白色或浅色。
在这种素描中过多使用色粉笔或蜡笔会使底子不稳定。
（4）水彩与丙烯色。
极薄的水彩不会对油画色的覆盖产生任何影响。
若要厚涂，就用丙烯色。
（5）水墨。
使用中国书画用水墨，是很有趣的事。
墨线既可以用油画色覆盖，也可以保留，它不会轻易被松节油洗掉。
（6）复写纸。
可将纸上的素描稿复印到画布上。
在起素描稿阶段，发胶、胶液等固定液是不可缺少的。
对于易脱落或泛色的材料有必要喷上一层固定液。
另外，各种橡皮、抹布等也是品。
清洗油画作品在保存过程中难免会发黄变暗，这是由于表层光油被氧化的结果。
至今还没有一种不会被氧化的光油，清除掉旧光油层重新上光是恢复作品原貌的办法。
常用的清洗溶剂有：（1）松节油。
对旧油画作用弱，而对新色层作用强，尤其用热水加温后使用效果更佳。
（2）精制汽油和苯（甲苯、二甲苯）。
对树脂的溶解力比松节油强。
（3）乙醇（无水酒精）和甲醇（木醇）。
是树脂的强力溶剂。
（4）丙酮和氯仿。
能迅速溶解树脂和油层。
美术用品商店出售的清洗剂一般是几种溶剂混合而成，强溶剂不能单使用。
现代油画多采用树脂光油，用松节油就能清洗掉。
国内老一辈油画家多使用油质上光油，需要松节油和无水酒精混合使用。
而丙酮只有在清洗古代作品时作为添加剂使用。
（5）双氧水。
有许多名贵的白色颜料的物质是铅盐，在空气含有微量的硫化氢气体，当硫化氢遇到铅离子时，会发生化学反应，生辰接近黑色的固体硫化铅，使油画变暗，而双氧水可以将硫化铅氧化为白色的硫酸铅。
擦拭的方法：用白色脱脂棉球（医药商店有售）蘸清洗洁剂从画面的一角做圆周式擦拭，每一部分擦拭的时间不易太长，以免损伤色层。
棉球被染满黄色光油之后要马上更换新的。
遍大部分旧光油能被清洗掉，清洗二遍时对于顽固部分可加入强溶剂。
因挤压而损伤造成的污痕以及蝇屎污点可使用刀具清除。
油画修复原则和基本修复流程修复前的鉴定对作品做一个修复之前的详细检验，检验之过程可分成四个方面来进行：一，作品考证了解作者和创作年代，寻找有关画家的相关资讯与绘画特质，如画家惯用的材料，色彩，笔触，创作风格,创作理念与美学观点等.这种调查，可以让修复师与作品建立更深一层的认识，在进行修复时才能更准确掌握到作品原始的创作面貌.二，状态评话要确定绘画的技法是油画还是胶彩画，记录作品的尺寸大小，主题，画家签名，完成日期，内框和外框的收存状况等，记录了这些基本情况后再进行深入的分析.A，基底物：分辨基底物使用的材料是亚麻，黄麻，大麻，棉布，混合纤维，木板或纤维板：固定的方式是用钉了或钉枪的钉针；保存状况有无破损，氧化腐蚀，潮湿霉化，微生物或昆虫等侵害的现象；是否经过前人的修补，其修补的方式与应用的粘着剂为何物.B，基底物"涂底":了解基底物"涂底"的颜色，基底物有无分离，浮起，龟裂，剥落或微生物等侵害现象.C，绘画层：分析颜料使用的粘着剂；所涂绘画层的厚与薄；色调是属于明色，灰色还是暗色调：所用色技法是透明画法或不透明画法：笔触细腻或粗糙；绘画层是否龟裂，是局部还是全面龟裂，裂纹的深浅如何，是否开始产生剥落现象；颜色层表面是否出现水泡等.对这些因素的程度进行评话和分析.D，保护层：先辨别是否有涂保护层，是全面或局部,涂的次数，厚薄.仔细分辨透明颜色与凡尼斯层的颜色是否有病变坏或微生物的侵害.三，实验室的诊断A紫外线照射：紫外线照射可以透视到保护层与绘画层内部，当这种紫外线光照射在作品表层时会呈现出蓝紫色的折射光，利用这种折射光，可以判断绘画层的化学反应，保护层的病变状况.B，红外线：它的辐射原理如同X光线的辐射，只是它的辐射功能没有像X光线那么强烈，不过它的透视范围远超过紫外线照射，可以达到基底物的涂底层与素描层，因此可以提供修复师相当正确的资料.四，拍照存档艺术作品修复之前与修复之后，都有判若两画的感觉.所以在修复之定要先拍照片存档，做为日后比对的见证.此外，在修复的过程中时常需要作品照片的原貌作为辅助，来掌握整神作品的色彩，构图等.拍照的包括作品完整的正，背面，内，外框，再应用微距镜头以分割的方式做局部特写的拍照.填补白浆如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重，产生许多凹陷的空白处，就要进行白浆填补，使其回复平整的表层.应用的材料先取适量水性的动物胶，用隔水加热的方法加热，逐渐加入少许的蜂蜜，酚与熟石灰，将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触.填好白浆处呈白色.